電影學名詞解釋集錦上大電影學考研復習資料

本站小編 免費考研網/2020-01-09/0

電影學名詞解釋集錦

1.        結構主義——符號學電影理論
60年代中期西歐電影理論界出現的新學派。70年代在英美電影界也流行起來。(其特點大致有以下幾方面)這一類型的理論是在60年代法國結構主義哲學運動的影響下產生的(代表人物是列維·斯特勞斯《結構人類學》)
其特點大致如下:①與西方其他理論相比,它的內容十分龐雜,既非一家之言,也非一派之論。其共同點在于他們都在某種程度上運用結構主義或符號學的術語和分析方法。②這些理論的論述風格都比較抽象,比較富于哲理,也可以說比較富于認識論和方法學的色彩。③它與結構主義符號學美學處于一種復雜的相互關系中。一方面這一理論是在結構主義思潮的強烈影響下產生的;另一方面電影理論的問題已成為當代西方美學,特別是結構主義-符號學美學領域的主要組成部分之一,因而這一類型的電影美學就是電影理論界追求美學深度的趨向和一般美學界日益重視的電影藝術分析的趨向匯合的結果。它的特殊性與含混性也就是由這一特點產生的。作為代表,主要有麥茨的電影符號學,首次在《電影中的符號與主義》將結構主義和符號學電影理論介紹給英語世界的彼德·沃倫;羅納德影像結構分析;帕索里尼在《電影詩學》中的“詩歌電影”理論等。

2.        電影符號學
一種將符號學運用于電影研究的理論(創始者是麥茨)認為①電影本性不是對現實的反映,而是藝術家重新結構的具有約定性的符號系統。②電影藝術的創造必然有可循的社會公認的“程式”,電影研究應成為一門科學。③電影語言不等于自然語言,但電影符號系統與語言學符號系統本質相似,電影研究應該借用語言學作為一種科學規范工具。④電影研究應根據“整體決定局部”的原則而系統化。⑤電影符號學的研究重點是外延和敘事,主張宏觀結構分析與微觀結構分析并重。
它的研究興起于60年代中期,帕索里尼的《電影詩學》,意大利的艾柯《電影符碼的組接方式》以及沃倫的《電影中的符號和含義》極大推動了其發展,但真正建構電影符號學理論大廈的還是法國的麥茨的《電影語言》和《語言與電影》兩部巨著。麥茨的電影符號學可歸結為一句話:電影不是真正的語言,但卻是一種具有表意性符碼的特殊語言。(符碼在他看來僅僅是一種讓信息含義得以理解的邏輯關系。而“次符碼”是符碼在一些相應電影領域中使用的規律性)
3.        類型電影
①是指按照約定俗成的類型要求或原則制作出來的影片,它們擁有相似的主題、情結、人物、場景和電影技巧的影片。是商業化的生產和意識形態生產的共同產物,尤其是在美國好萊塢中成為商業電影制作的主流。在三十年代形成規模并占據了主導地位。
②類型電影的主要特點是:公式化的情節、臉譜化的人物、圖解式的視覺符號。常見的類型有西部片、警匪片、災難片、歌舞片、科幻片、動作片等。如米高梅公司精于歌舞片和浪漫劇情片;華納兄弟公司的警匪片獨具特色,而科幻、恐怖片幾乎成了環球公司的專利。
③它作為好萊塢制片廠制度的產物,迎合觀眾的欣賞期待和道德觀念成為一個非常重要的標準,并且特別關注電影作品的某些共性。雖然它的制作模式給人以保守陳腐、平庸媚俗之感,但也沒有妨礙某些杰出導演在嚴格的類型戒律下制作出富有個性和藝術價值的電影作品。如西部片大師約翰·福特的《關山飛渡》,查理·卓別林的《摩登時代》,希區柯克的《精神病患者》等。
④從歷史發展的角度來看,類型電影的生產還遵循著某種“定期更迭”的原則,即每隔一段時間,就有一個新的“主打類型”占據重要地位,這使得觀眾對于類型電影能長久的保持興趣。
⑤近年來,類型電影出現了一種新動向,將不同的電影類型特點融合在一部影片的創作中的“類型融合”,為了研究類型電影理論的制作、生產規律,電影研究中出現了一種“類型電影理論”,對西方電影中成熟的電影類型進行專門深入的研究,內容涉及類型電影中的產生背景、分類依據、主要特征、歷史演變以及美學功能和社會機制等。

4.        女權主義電影
作為一種電影理論,是女權主義運動在電影文化中的一個流派,它主要是運用雅克·拉康的精神分析理論作為基本背景和方法論基礎,對結構主義符號學、精神分析學和意識形態理論進行了有機的綜合。通過這種綜合,女權主義者站在一個批判的立場上,對資產階級的主流電影,尤其是好萊塢經典電影模式進行了解構式的反女性本質揭示。女權主義電影理論借用拉康理論進行種種分析,意圖在于準確地描繪出女性在資產階級意識形態中所處的受壓制的狀態。電影作為一種表象性的敘事語言,更是通過對它的色情消費對象實現的。對影片中女性表象的研究,是女權主義電影理論關注的核心。它從經典好萊塢電影入手,揭示出好萊塢影片是如何作為男性社會秩序中的一個有效工具,非常嫻熟地欺騙性表現女性表象。通過女性的銀幕影像的制造,好萊塢電影強有力的支持了男性社會的秩序。使女性永遠處在被動的,附屬的位置上。如希區柯克的《眩暈》中的瑪德琳。女權主義電影提出應當有一種新的電影,與好萊塢的主流電影相對抗,來抗議和反叛經典影片中對女性形象的表現,其目的就在于打碎和毀滅立體的視覺快感。女權主義電影代表勞拉·穆爾維的《視覺快感和敘事電影》是早期女權主義電影理論的經典文獻。代表作品有穆爾維和沃倫《斯芬克斯之謎》、90年代簡·坎佩恩的《鋼琴課》、瑪琳·戈瑞斯《安東妮亞的家世》。

5.        維爾托夫和記錄電影(電影眼睛0
紀實美學的奠基者之一。他將先鋒派試驗電影的理念貫徹到自己的全部電影生涯中。他發表宣言指責傳統故事片是宗教同類,是對人民的麻醉劑;戲劇及虛構的故事片提供給生活的都是卑鄙的代用品,是操縱在資本家手中危險的武器,將“以牟取暴力為目的的商業電影”判處死刑“
他創辦雜志片《電影真理報》,其“電影眼睛“理論也逐漸醞釀成熟,其理論主要觀點是:①出其不意的抓取生活(不事先準備,不使被拍者知道),然后運用蒙太奇技巧將這些抓取的生活片斷素材在意識形態上重新組接起來。②他認為攝影機是比人眼更完美更可靠的“電影眼睛”。1921年組織“電影眼睛派”③排斥一切表演、強調實況拍攝。電影藝術只存在于解說詞和蒙太奇之中,創作者的個性表現在記錄資料的選擇、排列、新時空的建造上。1925年發表的《電影眼睛派宣言》更是明確提出反對一切藝術虛構是其基本美學原則。還體現了映像至上的攝影機崇拜。;他自稱:“我就是攝影機眼睛,我就是機器眼睛。”④維爾托夫也強調編輯作用,而且還要透露出生活斯÷本身的節奏和詩意。他因為濫用特技而遭批評。1929年的《帶攝影機的人》是維爾托夫代表作品,表達了攝影機深入關照生活的觀念,這一觀念使得敘事電影的制作顯得相對膚淺和無聊,對于這部才華橫溢意義卻含糊不清的作品,曾一度支持他的愛森斯坦也批評他陷入毫無動機的“攝影機惡作劇”的“形式主義”中了。他在烏克蘭制作的《熱情:斯巴頓交響曲》被視為早期有聲片中最高獨創性的影片。成功運用了非同期聲手段,此外還有《關于列寧的三首歌》。
維爾托夫的美學主張和創作范例,為蘇聯記錄電影奠定了基礎;而他開創的用舊膠片編輯影片方法還影響了一批電影創作者。他的影響遠遠超出記錄片范圍,甚至改變了故事片側重技巧的情況,雖然他不加區分的反對一切表演的觀念是片面的,但對西方??記錄片追求真實,卻多人為雕琢的拓新有積極的意義,更啟發了60年代法國讓·魯什的“真實電影”理論。

6.        電影真理報
①由維爾托夫攝制的系列新聞雜志片。主要用來證實作者的“電影眼睛”的主張。②1922年5月《電影真理報》在文化電影的頭號標題下問世,通常每月出片一次,持續了25年。③不僅生產集錦式新聞短片,也有長記錄片。通常采用5、6個主題。往往只有單一回顧歷史瞬間的題材、場面富麗輝煌,注重從一切有利角度搶拍,反對搬演。④它不只單純的記錄現實,而是通過對平凡題材生動巧妙的處理,引導觀眾得出明確的思想結論和深刻印象,之所以采用蘇共中央機關報《真理報》作名稱,也表達了他為取得有益的效率而收集的“現實的片斷”必須建立在真是生活之上的主張上。⑤《電》及其所體現的理論觀點對后來的電影工作者,尤其是法國“真實電影”產生過重大影響,“真實電影”即為“電影真理報”一詞的法文直譯。

7.        安東尼奧尼
意大利著名導演。①1960年,他的影片《奇遇》在嘎那電影節引起轟動,被認為是最重要的現代導演之一。②以影評家和電影編劇開始自己的電影生涯,曾參加過德·桑蒂斯和費里尼影片的拍攝,陸續拍過一系列成功的短片。③創作高潮是他的中期作品,包括“三步曲”《奇遇》、《夜》和《蝕》,以及他的第一部彩色影片《紅色的沙漠》,后期拍攝了第一部自己獲得國際性商業成功的影片《放大》。④他的影片??現代意大利中產階層面對社會的急劇變革在價值觀念和道德觀念上的變化,成功地揭示了他們空虛冷漠的內心世界。⑤他的影片被稱作是“無情節”的,而且大量采用了象征和隱喻的手法,特別是大自然景象和建筑物的穩定來反襯人物情感的易變。“三部曲”中一些????成為現代電影手法的經典之作。⑥但他的后期作品內容風格比較龐雜,立意于觀察外部物質世界的??現象,但未獲積極效果。
他所熟悉和代表的是虛弱的意大利中產階級,他本人承認自己只能提出現代社會中的一些問題,卻無法解決這些問題,但他的影片在采用新穎獨到的結構與手法解剖現代社會時,曾起到過重要作用,為西方現代電影開拓了一條新路。

8.        愛森斯坦
蘇聯電影導演,電影藝術理論家,教育家。
①他是庫里肖夫理論最偉大的實踐者,又是最偉大的蒙太奇電影理論家。被公認是最具影響力、最偉大的電影大師,有“電影沙皇”的美譽
②22年發表了一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》,引起爭論,并對整個電影藝術的發展產生深遠影響,24年轉入電影界
③25年執導第一部影片《罷工》,遂將“雜耍蒙太奇”首次運用到電影制作之中,被看作是“第一部真正無產階級影片”。他將全部戲劇積累帶進自己的電影,用“雜耍蒙太奇”、群眾場面、類型演員、外景拍攝代替了先前電影的“情節”、明星表演和布景,體現了他的紀實風格。
④影片《戰艦波將金》進一步體現發展了他的主題傾向和美學原則。影片中的石獅子、奧德薩階梯等一系列場面,成為了世界電影的經典。
⑤而《十月》是他“理性電影”理論的首次嘗試。
⑥28年以后,他又完成了《總路線》(《舊與新》),這是蘇聯第一部表現農村合作化影片。
⑦29-32年,同助手出訪歐美,隨后拍攝了他的第一部有聲電影《墨西哥萬歲》。
⑧38年在他的影片《亞歷山大·涅夫斯基》中,他與作曲家普洛科菲耶夫合作,第一次在電影中運用交響曲式的聲畫蒙太奇對位,其中“冰湖大戰”成為電影史上經典之作。該片獲得“列寧金獎”。
⑨三部曲《伊凡雷帝》只完成前兩部,第一部獲“斯大林獎金”。
⑩愛森斯坦的電影理論,在影片的總體結構、蒙太奇、聲畫框架、單鏡頭畫面的結構、色彩以及電影史領域都進行了多方面的開創性研究,他將他的蒙太奇原則確定為碰撞、沖突和對比。
○11此外,他關于藝術激情的本質、藝術方法、接受心理學等方面的著作,如《電影感》《電影形式》等構成了蘇俄蒙太奇理論的精華。

9.        先鋒派電影
20世紀20年代以后,主要在法國和德國興起的一種電影運動,它的重要特點是反傳統敘事結構而強調純視覺性。作為一種影片樣式,也有人稱之為純電影或抽象電影。


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